畫冊印刷公司

　   印刷 品(pǐn)原稿需(xū)要四色電分以(yǐ)便制-版(bǎn)-。蘋果電腦分色 的(de)原稿有反射稿（如：彩(cǎi)色圖(tú)片、畫稿、水彩畫、油(yóu)畫、國畫、年畫、水粉畫等(děng)）和透射稿（如：彩色反轉(zhuǎn)片（天然色正片）、彩色負片等）。彩色負片原稿上的明暗(àn)度與原景(jǐng)物相反，色彩與原景物互補。如：負片上的品(pǐn)紅互補的相反色爲綠色；黃色互補的相反色爲藍(lán)紫；大紅的互補相(xiàng)反色爲青。正片原稿上的明暗度與原景(jǐng)物相同(tóng)，色彩也與原(yuán)實景物一模一樣。

　　印刷複制透(tòu)射稿是在透射光的作(zuò)用下，形成的(de)視覺圖像。而反(fǎn)射稿是在光源照射(shè)下由原稿的反射而形成的視覺圖像。

　　印刷品的階調就是顔色按明暗度分類，印(yìn)刷産品複制工(gōng)作中要達(dá)到顔色還(hái)原、階調還原、質感還原、清(qīng)晰度(dù)還原。顔色還原就是色相準确，複制印刷出來的産品真實完(wán)美再現原稿的色彩，不偏色、無雜色(sè)。

　　理想(xiǎng)的階調還原是指原稿上的階調在印刷産品(pǐn)上“忠實(shí)”地還原(yuán)出來(lái)，達到原稿的複制要求。由于印刷(shuā)品最大(dà)記錄密度爲1.8，達到1.8以後，就成了一條平行于(yú)Dt（原稿密度）的直線，所以說無論是反射稿還是透射稿都要進行(háng)調整，目的是壓縮反差，糾正色差，達到适合印(yìn)刷複制階調的範圍。

　　例如：彩色(sè)正片原稿上最高密度爲Dt＝3.0，而印刷品的最大記錄密度Dr＝1.8。

　　通(tōng)過曲線可知，印(yìn)刷品的複制是達不(bú)到原稿最(zuì)高密(mì)度還原的，因爲(wèi)印刷品複制過程中所用的材料(liào)包括油墨、紙張、感光材(cái)料（軟(ruǎn)片、PS-版-）、色序、以及印刷機械等方(fāng)面的限制，最大記錄密度Dr＝1.8，但是，當Dt＝3.0，原稿的(de)最高密度大，隻能(néng)壓縮反(fǎn)差，否則将印不出實際效果。

　　印刷品在階調還原時常常(cháng)需要作階調的(de)調整(zhěng)。當原稿的密度反差大于(yú)印刷(shuā)品的最高記錄密度時，爲了使原(yuán)稿的各個階調都能在印刷品上表現(xiàn)出來，就必須對階調還原作适(shì)當的調整。其次，爲了适應某些特殊原稿(gǎo)的複(fú)制要求（如：亮調爲主的照片、暗(àn)調爲主的照片），必須對原稿的某些(xiē)階調進行适當(dāng)的(de)強(qiáng)調，而相應壓縮其它階調。線性壓縮的主(zhǔ)要特征是(shì)對各階調段等比例的調整，線(xiàn)性壓縮并不代表真(zhēn)正(zhèng)的視覺上的等比例壓縮，因爲D－Y曲線也(yě)是非線性的，經過這種壓縮後，亮調處人眼不容易(yì)辨别，産生“灰平”現象(xiàng)。

　　階調(diào)的複制就是指原稿密度(dù)與複制網點百分比之間的關系。

　　要使原稿上的所有階調和色彩都能夠很好地表現在印刷品上，首先選用正确的層次(cì)曲線。層次是階調和色彩變化的基礎，如果畫面上層次不豐富，色彩的表現也必(bì)然是單調無(wú)味的，隻有層次逼真，才能有生動的(de)色彩變化。

　　絕(jué)對忠實複制原稿是不可能的，因爲大多(duō)數的原稿密(mì)度反差都大于印刷(shuā)品的密度反差，所(suǒ)以印刷品(pǐn)複制必然要對(duì)密度進行壓縮。因此這就要損(sǔn)失部分的細微層次，在實際操作中應根據原稿的反差和調子的(de)具體内容，調整合理的(de)層次曲(qǔ)線，就是說(shuō)要對不論(lùn)是反射(shè)稿，還是透射稿上(shàng)面的次要(yào)部位(wèi)的層次進行壓縮，使主要部位的層次加以重點、特色化的強調。

　在彩色稿正常反差的前提下，根據不(bú)同(tóng)類型的原稿正确地調整層次曲線。

　　電分機和分色用的蘋果電腦對層次的控制是既方便又靈活的。它可以局部地加(jiā)強或者壓(yā)縮，但是，一定要注意分色片層次曲(qǔ)線(xiàn)的(de)平衡，中性灰平衡要恰當，不正确的層次曲線會使複制品失真。所以說在操作電分機和蘋(píng)果電腦時要特别注意(yì)層次的(de)正确使用，但對(duì)于原稿整個偏色，可以通過調整層次曲線加以糾正。

　　在壓縮原稿階調反差的時候，一般情況、常采用下述(shù)辦法來壓縮某些部分。

　　①一般情況(kuàng)下，正常的原稿，反差适(shì)當，應該使低調層次壓縮得平一些，尤其是在要強(qiáng)調中間調和亮調層次時，就比較合(hé)适。

　　②原稿偏(piān)悶，亮調調子平，若強調拉(lā)開暗(àn)調和中間調層次，相(xiàng)應來說會(huì)把中間調層次變得(dé)平了。

　　③原稿(gǎo)的反差偏悶，整個畫-面-以低調(diào)-面-積-較大，應拉開低調層次，但(dàn)是中間調(diào)層次顯得偏平淡了(le)。

　　④原稿中間調層次較平，反差小，可(kě)以壓縮亮調層次，使中間調層次反差大些。

　　⑤原稿反差基本适合印(yìn)刷(shuā)複制，是以中間調爲主的照片，暗調-面-積-較小，可以壓縮暗調層次，以便強調中間調層次。

　　⑥經常會遇到彩色照片(piàn)，這些原稿偏薄(báo)，反差小，針對這(zhè)些原稿，可以壓縮亮調和暗調層次，使中間調層次的反差大(dà)一些。

　　⑦遇(yù)到原稿亮調層次(cì)平，反(fǎn)差小，可以拉開亮調層次，但是，中間調層次偏平了(le)。

　　透射稿的(de)天然色正片的反差都比較(jiào)大，大約在3.0左右，通常情況下就需要壓縮(suō)反差，達到印刷(shuā)品複制的要求；而反射稿的原稿反差(chà)較小，原稿偏悶，可(kě)根據不同的原稿特點(diǎn)進行亮複制。如人物肖像畫的複制要點是人物的膚色，y、m二色是關鍵；風景畫面複制重點是自然風光(guāng)，y、c二色是要(yào)點。靈活(huó)地使用層次旅(lǚ)鈕，調整出(chū)來合理(lǐ)的層次曲線，糾正原(yuán)稿的不足，保持(chí)主要的部分，相(xiàng)應損(sǔn)失(shī)次要的部分，大膽地取(qǔ)舍，盡量做到複制出較好的效果。但是，如果層次曲線調整不(bú)合理(lǐ)，可能會造成畫(huà)面主次颠倒，層次(cì)不清、色相不準的(de)效果(guǒ)。

　　印刷品彩色複制主要存在着基本色不足，相反色過量的弊(bì)端，要想複制出高質量的印刷産品，在基(jī)本色不丢失層次的基礎上要深一些。基本色要達(dá)到(dào)100％，中度基本色要豐滿，淺度基本色要适量，亮調基本色(sè)不能丢失。

　　相反色要适當。由于目前(qián)市場上的(de)油墨純度不夠亮，色相、透明度差，紙張(zhāng)的白度差、平滑度差(chà)，所(suǒ)以在用色時要注(zhù)意(yì)到較鮮豔的顔色補色（相反色）要偏小(xiǎo)一些，較濃的顔色處的補色要用，最亮處小-面-積顔色補色可以不(bú)用，因此起着色彩變化和襯托層次的作用，運用得當可以使基本色更加鮮豔、厚實、色彩(cǎi)豐富逼真(zhēn)。

　　印(yìn)刷品彩色複制實際上是色料三原色y、m、c以減色光爲原色光的加色複(fú)制。y、m、c色料三原色是所有(yǒu)五彩缤紛顔色變化的基礎三原色。黑(hēi)–版–是不起任何色彩變化的，黑–版–的作用(yòng)隻是穩定灰色平衡，在色彩畫(huà)面上起着骨架作用(yòng)，使暗(àn)調更加暗，強調低調層次和輪廓，增強畫面的(de)厚(hòu)度和立體感。y、m、c色料三原(yuán)色向黑場過渡(dù)，也就是說y＋m＋c＝近似(sì)黑色。從y、m、c三原色中去除一部分形成的中性發的底色（三原色(sè)）并且以(yǐ)黑墨來代替。這就(jiù)是電分機和蘋果電腦用的底色去(qù)除（UCR）的辦法。底色去除有許多必要性：①提高了(le)印刷的适性，一般情況下在暗調(diào)處使用，在暗調區域，如果用三(sān)原色(sè)印刷，網點(diǎn)-面-積-往往很高，在高(gāo)速多色印刷時容易産生墨層過厚和糊–版–等問題。如(rú)果用底色去除，則會大大降低墨(mò)量(liàng)，主要(yào)節約y、m、c彩色油墨的(de)用量，提高印刷适性。②有利(lì)于控制中性灰平衡。

　　黑(hēi)–版–的調子長短取(qǔ)決于y、m、c三色底色去除量的大小，底色(sè)去除量大，中間(jiān)調、暗調層次偏平，黑(hēi)–版–可以适當将調子(zǐ)拉長一些，以補償三色–版–所丢(diū)失的(de)層次。如果三色–版–去除量(liàng)很(hěn)小，黑–版–的調子可适當減短一些，避免中間調發悶。暗調一般以圖像的最大密度定(dìng)标，滿足圖像階調爲(wèi)主。要根據原稿特點定标，注意暗調(diào)的色平(píng)衡(héng)，同時暗調(diào)定标還(hái)要考慮與底色去除（UCR）的關系。