鑒于當前精裝書流行，但設計制作方面的(de)缺陷越來越明顯，而價格較低、裝幀漂亮(liàng)的平裝本日益成爲(wèi)稀缺之物，青閱讀在“中國當代(dài)書(shū)籍裝幀摭(zhí)評(píng)”豆瓣小組發起(qǐ)了讨論，邀請愛(ài)書人來談談精裝和(hé)平裝(zhuāng)的問題。
什麽是優秀的平裝書？
青閱讀：過去我們的書是平裝本居多，但近年來有個(gè)趨勢，就是精裝本在增長。不僅經典書、學術書出精裝，很多輕松讀物也出精裝(zhuāng)，甚至有精裝過度的苗頭，一本文藝随筆(bǐ)或書話，穿金戴銀做得(dé)極爲豪華。現在精裝書(shū)的問題，一是裝幀與内(nèi)容不相稱，二是印制裝(zhuāng)訂的工藝不佳，當然(rán)還有設計失敗的。
國外出書，先(xiān)精裝，價格較高(gāo)，再出平裝普及版，我們沒有這個傳統，第一版是精裝還是平裝都(dōu)任意。與精裝的流行(háng)相反，漂亮(liàng)的平裝書現在反而(ér)比較稀罕。我們是不是應該重新思考一下精裝和(hé)平裝的問題？甚至呼籲出版精(jīng)美的平裝書？
玻璃象(xiàng)：從曆史(shǐ)上(shàng)來(lái)看，由于精裝書的價格太高，爲了降低(dī)成本(běn)，才有了平裝，主要是(shì)解決閱讀問題(tí)，基本不用做收藏。現(xiàn)代書籍發源于西方，好書必須精裝，中國則不同，有長期使用線裝書的傳統，平裝書和線裝(zhuāng)書有相(xiàng)似之(zhī)處，所以中國人對平裝比較能接受，好(hǎo)的平裝書(shū)也是可以做收藏用。所謂好，起碼要做到這麽幾點：一、封面用紙要耐磨；二、書膠一定要好，不能(néng)斷裂，鎖線倒是無所謂，好膠(jiāo)完全能做到加(jiā)固作用；三、不能太厚，厚書要分冊，一冊200頁左右即可。
銀魚妞妞：問題的關鍵不在精裝、平裝之(zhī)别，而(ér)在一個度(dù)的掌握上，凡事不能做過了頭(tóu)，一過則必俗。精(jīng)裝也好，平裝(zhuāng)也好，相宜便(biàn)好。關于平裝書，我比較同意(yì)玻璃象先生的(de)意(yì)見。在我自(zì)己，則很是懷念八十年代(dài)初、中期的那些平(píng)裝書，總之要不大、不厚、封面漂亮、有插圖、有鎖線，如果用紙再講究些就更好了。
膠裝書很(hěn)“危險”嗎？
種瓜得瓜：之所(suǒ)以現在盡量買精裝本(běn)，隻是因爲平裝本已經不用鎖線了，大多是一(yī)刀切的膠裝，時間一長，化學膠過期，不掉頁(yè)才(cái)怪。也不耐翻，翻多了也掉頁。如果平裝書(shū)的裝幀可以恢複到(dào)2000年以前的水平，我當(dāng)然選擇平(píng)裝。
奔流(liú)：如果從收藏(cáng)的角度講，好書必須是精(jīng)裝的。但從現實考量，大陸(lù)目(mù)前所做的書，不管精裝平裝，值得收藏的(de)都不多。精裝(zhuāng)工藝不佳，态度不正，書做得歪(wāi)瓜裂棗的。像海(hǎi)豚書館，還不如做平裝。
說到平裝，第一，必(bì)須(xū)得鎖線，對膠不信(xìn)任，這方面(miàn)慘痛的記憶實在太多了。第二(èr)，平裝宜小不宜大，宜(yí)薄不宜厚(hòu)，對市面上鋪天蓋地的大16開平裝書深惡痛絕。第(dì)三，平裝必須(xū)得有勒口。
deep：也不必過于迷信鎖線，主要是用膠(jiāo)如何，如果膠上(shàng)得薄，有鎖線也是枉然。看書時(shí)不能超過90度角，否則書背就會整個散開。
銀魚妞妞：我平時翻書，曾多次(cì)有此遭(zāo)遇，十年左右(yòu)的膠裝書，翻閱時會發出吱吱啦啦的脫頁怪叫聲，實在不(bú)堪(kān)忍受……而鎖(suǒ)線的書，比如(rú)上世紀八十年代初、中期的(de)，卻往往沒有這種現象。故而特别痛恨膠(jiāo)粘書。
種(zhǒng)瓜得瓜(guā)：老版的平裝書都是能攤開的，所以沒辦法不迷信鎖線。至于(yú)說膠，一則根本不相信出(chū)版社(shè)會用好膠，二則(zé)再好(hǎo)的化學膠也經不起時間的考驗。而有了鎖線，至少脫膠後，自己還能補(bǔ)。
精裝書的材料和工藝出了問題？
詩(shī)神一笑：形(xíng)式是次要的，關鍵是做法。就像做菜，隻要(yào)掌廚的人手藝好，吃起來就可口。書也一樣，精裝(zhuāng)和平裝，各有精品，各有敗筆。
銀魚兄很懷(huái)念八十年代的平裝本，我也有同感。除了“不大、不厚、有插圖和鎖(suǒ)線”等因素，我覺得用(yòng)紙和印刷也很重要，舊書所蘊(yùn)含的樸實秀雅之氣，很大程度上得益于此。試(shì)想一(yī)下，如果(guǒ)把80年代《江浙訪書記》的封面圖案，用激光掃描在光溜(liū)溜的硬紙(zhǐ)闆上，效果一定會大打折扣。
如(rú)果從純(chún)收藏的角度來看(kàn)，評判(pàn)的因素應該是：第一，内容；第二，稀缺度；第三，需求量。裝幀形式對于收藏價值的影響微乎其微。很多(duō)舊版精裝書價值不菲(fēi)，或(huò)許隻是因爲精裝(zhuāng)的印數比平裝少(shǎo)。
最後談“鎖線”。有鎖線，固(gù)然好；非鎖線不取，則大可不必(bì)。據我觀察，大多數膠裝書都能(néng)經受正常的翻頁。
介(jiè)末花花：平(píng)裝不鎖線，隻用膠粘确實容易斷裂和掉頁，這不是(shì)工藝的問題，跟書的出版年代也無關，是膠的問題。上世紀80年代的純膠粘同樣會斷裂(liè)掉頁，我手頭已(yǐ)有不少，其中珠海出版社和群(qún)衆出(chū)版社的居多，但這可能跟出版社關(guān)系并不大，我在舊書攤最常(cháng)見到的斷了背的書是(shì)人民(mín)文學出版社4本一套的老(lǎo)版《基度山伯爵》。同理，當前的膠粘書，不敢拿來賭它三四十年後的結果，甚至通(tōng)過部分經常翻閱(yuè)的書的表現，完全(quán)可以推測出其若(ruò)幹年後的悲慘結局。
提出另一(yī)問題，跟(gēn)膠粘沒有直(zhí)接關系但同樣影響(xiǎng)膠粘效果的，就(jiù)是現在的書做得越來越厚，以前的小冊子現在都成了(le)皇皇巨著，如《白(bái)香詞譜》、《人間詞話》、《老人與海》等等。
四面聽風樓(lóu)主：書籍還是閱讀爲先，内容爲要。出版社在裝幀制作上精心考慮當然最佳，但材料、印裝恐怕也不(bú)是編輯說了算。國内出(chū)版物，除了傳統的布面精裝，所謂的紙(zhǐ)殼硬裝、仿布面紙、塑膜(mó)軟精裝(zhuāng)都算不得精裝。仿皮面精裝因爲(wèi)材料(liào)、工藝問題更是醜陋(lòu)。
塑膜、膠粘都是港台傳進來(lái)的。然而(ér)港台書的質量還是可以的，到了大陸，材料、工藝、印(yìn)刷都出了問題，這是爲什麽呢(ne)？喜歡裝幀印刷精美的平裝書(shū)，甚于(yú)現在流行的所謂精裝書。
值(zhí)得贊許(xǔ)的平裝書
青閱讀：有沒有大家覺得做得很好的平(píng)裝(zhuāng)本呢？
牛虻：中華書局的平裝本《史記(jì)》。
lonelyplanet：讀(dú)庫出的《釣客清話》和《巴黎燒了嗎(ma)》。以我的标準，平裝除了裝幀精美之外，還必須有鎖線，這兩本都做到了(le)。
deep：“企鵝(é)經典”系列平裝本也不(bú)錯，紙厚色略黃，而且有鎖(suǒ)線。
5元：南(nán)京大學出版社的(de)《夜泳》，這本書比較冷，但做得挺好。
PE：《周作人俞平伯(bó)往來通信集》很好(hǎo)，紙張用的也好(hǎo)。
白樂寒(hán)：家裏有(yǒu)許多80年代的平(píng)裝書，看起來仍覺秀美，相比之下今天的(de)許多(duō)書就隻能算是大老粗(cū)了。
四面聽風樓主：三聯的(de)圓脊小精裝和大(dà)開本平裝都做得(dé)不錯，如在讀的曾彥修的《平生六記》（小(xiǎo)精裝）和馬(mǎ)識途(tú)的《百歲拾憶》（大開本平裝）。讀庫的平裝和精裝書（《中(zhōng)國故事繪(huì)本》）都做得沒得說。最近收得一套當代中國出版社的“小書館(guǎn)”叢(cóng)書，平裝也做得素雅。世紀文(wén)景和上海譯文算是中規(guī)中矩(jǔ)，沒啥特色。廣西師大的也未見佳(jiā)。“海(hǎi)豚書館”小精(jīng)裝(zhuāng)算是做得差的(de)。中華書局和上海古籍這兩大古(gǔ)籍出版社平裝本都好于精裝，當然《史記》典藏版(bǎn)是例外(wài)，價格也是讓人咬(yǎo)牙切齒的
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